「越不可能越要去做！」導演馬毓廷&製作人張辰漁打造原創奇幻劇《妖怪人間》
導演馬毓廷
製作人張辰漁
「自古以來就有某些生物存在於這片土地，而且時間比人類還要更加長久，為了讓人類與妖怪能和平共存，因此成立「特殊住民協調處」（特民處）作為雙方的溝通橋樑……」，從戲劇背景的設定就能夠看出《妖怪人間》的與眾不同之處，將台灣各地鄉野奇談中的妖怪做連結，打造出人、妖共處的奇異世界。致力開發具台灣元素及人文精神等作品的製作人張辰漁表示，過往製作過許多議題類的作品，但可能容易做的比較生硬，所以在推廣時擴散力相對較弱；而這次的《妖怪人間》就是嘗試且一邊學習，使用更商業的語言與大眾溝通，而使用「妖怪」這個連結點切入，就是一個很好的辦法。
掌握大眾喜歡的節奏
擅長奇幻題材的馬毓廷導演，曾入選全球最大奇幻影展錫切斯影展（Sitges Film Festival）、INDPanda short Film Festival、高雄電影節、金穗獎……等多個國內外獎項的肯定。除了編劇與導演工作外，亦是多部電影特效指導。在此次的《妖怪人間》對於馬毓廷導演個人而言，不僅是一個新的挑戰，更是一個全新的學習。「過去的作品都是比較偏向個人，拍出自己想說的意向和概念。可以說是『讓觀眾走境我的世界中』；但拍攝《妖怪人間》時，則是我要學會如何走向觀眾、更接進觀眾。」馬毓廷導演也透露，這次製作的過程會刻意去營造合適的速度感，並且盡量掌握大眾所喜歡的節奏，攝影燈光也會做比較多變化，另外「特效」更是作為吸引觀眾的一大重要元素！
除此之外，馬毓廷導演笑說，因為這部戲的磨練讓自己對於時間和預算壓力的掌控越來越「好」！ 常常在規畫的時候，安排花一整天的時間去拍攝一場特效戲，但等到實際拍攝時，容易遇到沒有時間和預算的狀況，那就只能用最精簡、壓縮的方法，盡力達成最好的效果。「其實參與這部戲劇的所有人，都對於公視的第一部奇幻劇有很大的想像與憧憬，非常想知道做出來會是什麼樣子，因此都非常團結努力地想把戲做好。願意在大大小小的限制下盡全力不斷地挑戰各種不可能。」馬毓廷導演說。
表象底下另個事實
對於《妖怪人間》的精神，導演馬毓廷也表示，在過去的也是和民間故事中所討論到這些妖怪，讓大家有共同的刻板印象，但卻沒有人去深究故事背後的原因或是意義。所以「表象底下會有另一個事實」，正是這齣戲想要傳遞給觀眾的重點之一。其實抱持著「什麼東西都有可能存在」的開放心態，當遇到不一樣或是看似不可能的事物時，試著接近它、理解它，會是一個不同的嘗試。
在幻滅中尋找希望
在8集的新戲中出現了許多「妖怪們」，當被問到在所有妖怪中最喜歡哪一個？導演馬毓廷和製作人張辰漁都選擇了「地牛」！馬毓廷導演說，古書記載地震是地牛會翻身所引起，但卻沒有特別說地牛會翻身的原因，而這就是可以用想像力去填空的地方：「我把地牛設計成一個小女孩，和大家想像中地牛會是一隻猛獸有很大的反差。只要這個小女孩情緒不穩就會翻身、引發地震，因此小女孩只能隔絕在地底下，過著安靜並且有大量書籍陪伴的生活，而特殊住民協調處的人員就要負責隨時留意地牛的狀況、安撫她的情緒。」
在回首從討論劇本、籌備、拍攝……到後製的過程，最讓製作人張辰漁難忘的就是解決一個個問題時候：「老實說拍戲就是每天都有新的問題要解決，而且很多都是從沒遇過的問題和困境，我和和導演皆是第一次遇到這樣的戲和規模；但我們的個性就是那種『別人跟我們說這樣像是小孩在開大車，我們就會想說那下次就可以開飛機了！』或許就是這樣熱愛挑戰與超越的性格，所以即使在幾個月來不斷地與焦慮共處，這些焦慮也並不會隨時間消減，但都能幫助我們在未來擁有更好的承受力，就如同是驅動自己往前的動力一般。」導演馬毓廷也表示：「好像拍完戲印象深刻的都是一些克服痛苦和困難的事，但就如同前輩說的『痛苦的事只要撐過去就會變成好笑的事了！』」笑稱兩個人是不斷面臨各種期待幻滅，但依舊在幻滅中尋找希望，樂觀地繼續往下走。
隨著近幾年台劇的熱度越來越高，作為台灣少見的奇幻題材和大量特效製作的戲劇，製作人張辰漁認為《妖怪人間》或許也能開啟一種示範的作用：「雖然我們很常羨慕國外所拍出來的成果，覺得在台灣很多事情都很難做到。在台灣拍戲的製作環境就是這樣，其實不只是戲劇圈，台灣的各行各業都是在困難中想辦法找路。台灣是華人世界最自由的地方，在這個多元社會中有很大的空間可以表達與創造。所以不一定要將眼光向外看，看其他國家做了什麼、才來想在台灣可以做什麼，這樣做出來的東西會很尷尬。我們就是很反骨，想去嘗試沒有人做過的事情。」除此之外，兩人也希望《妖怪人間》的戲製作經驗可以持續傳承、擴散下去，在台灣的戲劇製作圈成為共享的經驗，幫助台灣戲劇的未來繼續迎向更多不一樣的挑戰。
