「十年之計，莫如樹木；終身之計，莫如樹人。」

春秋時期的軍事家管仲在《管子. 權修》中感嘆培養人才之不易。

而自蔡舜任在2013年創立TSJ ART RESTORATION已近十年，

除了持續修復台灣重要彩繪大師作品外，

更發起「百廟門」計畫， 期待在廟方、修復師、

政府與民眾之間搭建一個可供溝通、修復保存的平台。

出身於高雄的蔡舜任，因自小喜愛繪畫與賞鳥，擅於將其活靈活現的神態描繪於紙上；在就讀東海美術系時，很幸運地成為當時他的指導教授蔣勳，離開東海前的 「閉門弟子」。而跟隨在蔣勳身邊的那段日子，也成為他認識、理解藝術世界的濫觴。

一直到了他前往歐洲學習畫作修復， 而後拜入歐洲修復大師Stefano Scarpelli的麾下，才真正接觸到具有百年歷史的頂級畫作修復案，同時培養了世界頂尖的修復技術及美感眼光。自歐洲返台後的他，不僅創立TSJ並帶領其團隊耕耘於古蹟與藝術品修復，利用扎實的技巧與以團隊為單位的修復程序，重現了多位台灣重要彩繪大師作品，也為眾多珍貴藝術品、古蹟畫作、門神找回新生。

「百廟門」計畫中的馬公廟修復項目。

「除了修復之外，『百廟門』的目的也是在做媒合！」

保留文化，串起藝術修復

「除了修復之外，『百廟門』的目的也是在做媒合！」蔡舜任有感回台後發現許多廟宇的門神因處理不當，導致大量經典作品消失，因此發起守護門神的「百廟門」 計畫。藉由這十多年來所累積的豐富調查經驗及搜集系統，讓經手修復的物件皆能接近原樣，並呈現似藝術品般古樸又溫潤的外貌。縱然在此計畫之中，蔡舜任與TSJ以專業令廟方信服，但志向遠大的他並不滿足與此，他所希望做的其實是能串連國內外專業修復團隊、政府、收藏家、 廟方等不同單位，讓各個技術層級的修復 人員皆有相對應的實作機會，而待修復的物件也能得到真正完善的對待。

蔡舜任藉由其專業知識與經驗，媒合廟方、修復師、 政府與民眾，為台灣留下更多歷史、藝術的遺產。

廟宇就是我們的博物館

根據行政院國情在2019年的調查，台灣的宗教建築（寺廟教堂數）總計高達15,175座，民間更有「三步一小廟、五 步一大廟」之說。蔡舜任認為就像存在於歐洲教堂中，那些用以榮耀上帝的藝術創造，台灣的廟宇也保有許多珍貴的藝術細節。「很多很棒的東西都是由宗教出來的，因為自古以來那就是集結資金和人文、藝術的交流之處。」蔡舜任說道。

「珍貴的事物，就必須要以同等規格的技術來修復及對待!」對蔡舜任來說，「百廟門」的計畫不只是修復，更是讓大眾看到更多在地藝術之美並保留文化內涵的宏願，但他也一針見血的點出台灣在藝術修復領域，並沒有相對完善的系統及應對，修復團隊也不一定能按照藝術品的等級來分配等缺失。「許多企業主、家中有藝術 收藏或對古董有研究的業主皆是促成『百廟門』的推手。比起一般學校或政府部門，我們無論從空間、材料、設備與人員 皆是最專業的，但相對的，在經費的花費上自然也會提高許多。」蔡舜任說道。

「很多很棒的東西都是由宗教出來的，因為自古以來那就是集結資金和人文、藝術的交流之處。」

除了藝術修復之外，蔡舜任近年來也就由線上藝術課程與更多人「對話」。也期待藝術美感得以傳承下去。

「生活中很多快樂是從容易忽略的美好而得來的。但如果看不懂，便容易被我們所忽略。」蔡舜任說道。

建構藝術欣賞視角　培養用得到的藝術力

除了修復藝術品、並積極培養藝術、古蹟修復的人才之外，蔡舜任更在近期與「知識衛星」開啟了《跟著修復師，重新愛上西洋藝術》的線上課程。不同於修復師所要學習的艱深技巧，蔡舜任希望藉由此系列課程，讓大家培養「用得到」的藝術觀察力與詮釋力；並由名畫出發，帶領有興趣的大眾重新了解歷史的脈絡，讓更多人「看得懂」藝術之美。

就如修復之前，要先看得懂哪裡需要修整，才能以對的方式讓畫作重生，而不僅是有形無神的再建，除了在材料、整體感與藝術上的表現皆要有其一致性及細緻度， 才能進行到修復。蔡舜任揚起一抹笑容提到，猶記得廟宇周圍的耆老在看見修復後的樣貌，不禁驚歎：「小時候看就是這樣。」的瞬間，讓他覺得特別印象深刻且感動。 修復藝術品，其實就像是搭建一座「時間的橋樑」；利用專業及技術，在翻新中保留舊歲月的痕跡，而這些被謹慎對待的作品，也得以在時間轉譯中，將文化及美感延續至下個世代、被更多人看見。