當代水墨思維已跳脫媒材與風格，融合跨文化的多元藝術價值。在2000年初，一群「當代新工筆」畫家嶄露頭角，其獨特唯美的風格吸引了年輕藏家。水墨更啟發了西方藝術家，如鍾情黑色的法國藝術家皮耶．蘇拉（Pierre Soulages），他的表現手法便受到東方水墨的啟發。

凱奧藝術－陳仕航，《惡地裡的溫柔—通天之門》，墨、水干、紙本，52×182cm，2022。

亞太藝術市場蓄勢待發

根據最新的《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》，2022年全球藝術銷售持續上揚，按年增3%約達678億美元，整體增幅略低於2021年，主要受經銷商銷售回升，帶動市場恢復至超越2019年疫情前的水平。其中，美國佔比45%（302億美元）仍為全球藝術交易量第一，英國市場以18%（119億美元）的銷售額重返亞軍，與佔比17%（112億美元）的中國市場相互較勁。值得關注的是，亞洲市場銷量增長26%最為強勁，日本與韓國市場均佔比1%，前者增長了28%，後者更是實現了近40%的增長。

若聚焦亞太地區（APAC），中國藝術市場的份額介於全球第二與第三大之間。「儘管中國在全球藝術市場銷售佔比萎縮，但全面開放的計畫將驅動壓抑已久的需求和供應，推動中國藝術市場恢復至疫情前的水平。」瑞銀財富管理投資總監辦公室全球資產配置聯席主管Adrian Zuercher強調，亞洲藝術市場正處於轉捩點，來自中國內地與香港的經銷商對來年的前景最為樂觀，其中有68%的經銷商更預期2023年將是表現最佳的一年。

台灣的自由民主氛圍和以中文作為主要語言，有利於藝術創作的蓬勃發展，也便於接軌龐大的中國市場。以畫廊協會2015年成立的亞太畫廊聯盟（APAGA）為例，原本匯集日本、韓國、北京、香港、新加坡、雅加達、澳洲等地畫廊，目前成員則包括日本、韓國、香港、 雅加達、新加坡。位於台灣的ART TAIPEI座落亞太中心，顯見亞太地區藝術市場的重要性。

藝吾界畫廊－Claire Illouz，《此刻的堤道》，水墨、鉛筆、炭筆、紙本繃於畫布，146×267cm。

株式会社秋華洞－陳珮怡，《夢遊》，紙本岩彩，41.0×31.5cm，2023。

當代水墨體現自由價值

藝術家的創作語彙往往反映出當下的時代背景。以「水墨畫」作為切入點，1945年二戰後的台灣美術史曾發生「正統國畫論爭」事件，簡單來說，1946年第一屆省展當中，日治時期的膠彩畫（或稱日本畫）因政權變遷而引發激烈的正統國畫爭執，究竟是中國水墨畫或日本膠彩畫才能代表「國畫」？最終共識以「材質」命名來界定，不再將其稱之為國畫或日本畫。

水墨早已不單是技法或媒材上的創作語彙，從六〇年代「五月」與「東方」彼此對正統國畫的論戰、七〇年代鄉土運動對水墨創作的影響，再到八〇年代的現代水墨變異，藉由水墨畫在台灣的變種與發展史，即能推敲出台灣獨特的美術史，在悠長的歷史中衝擊與碰撞。

如今，我們能自由欣賞郭雪湖1956年的《塔山煙雲》，觀看他以東洋膠彩畫融合傳統水墨技法，將阿里山的山嵐繚繞繪出水墨煙雲與氣韻生動，背後隱含著台灣珍貴的民主自由和開放精神。在「藝術東移」時代，水墨畫的影響力已超越了地域，為亞太藝術圈和台灣藝術市場帶來無限可能。

日帝藝術－簡志剛，《四大天王之燼鎠天王》，水墨、紙本，140×70cm，2023。

EDITOR＆TEXT／Lena Lin
PHOTOGRAPHY／Taiwan Art Gallery Association

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