就像無法揣測的風，從森林深處穿透而來，時強時弱，吳珮菁用雙手敲打出百變的風的聲音。對音樂的美感，對數理的通透，讓吳珮菁的擊樂之路，亮眼而順遂，知名作曲家錢南章如此形容她，「落點準確，技巧精湛，吳珮菁的音樂表現充滿層次。」迷戀木琴難以捉摸的能量，吳珮菁每一天都在尋找、敲下更多她渴望的聲音。

第一次選擇，永遠的選擇

睡眠，佔她生命的少數，琴聲，才是她生活的重心。曾經，學琴，對家境並不優渥的吳珮菁來說，是一種遙遠的夢想，此刻，音符，已在她心裡落地生根，「我絕不會停止我和音樂的關係。」為了把握與琴相處的時間，吳珮菁從接觸音樂開始，便睡得十分少，「將音樂從我的生命拿掉，我整個人大概就是空空的。」

擅長於木琴演奏，以六根琴槌的卓越演奏驚豔於國內外樂團，畢業於國立藝術學院（現為台北藝術大學）的吳珮菁就讀於曉明女中時即受邀成為朱宗慶打擊樂團的成員，一路隨著樂團南征北討，她的琴聲在台灣乃至世界的每一個角落，響著、飄揚著。1994年，吳珮菁獲美國北伊利諾大學攻讀打擊樂演奏學位，並於2005年拿下了美國西維吉尼亞大學打擊樂博士。國中時即受到朱宗慶的青睞，18歲就擔任樂團首席迄今，吳珮菁的名字，在擊樂的領域充滿了柔軟而強韌的影響力，數度獲國外知名樂團邀請前往擔任固定成員，但感念於一路提拔她的恩師朱宗慶，吳珮菁從未離開樂團，「不否認，我曾經很心動，但朱宗慶打擊樂團是我的根，過去、現在和未來都有許多我和團員共同經歷的經歷，深刻而不可取代。」

天賦是一種賜予，擁有後，就將永遠為人帶路，「小時候，我其實曾想過要專攻理化，但因為我實在太愛音樂，所以後來我決定考音樂班。」在數理上的出色表現大大地幫助了學琴較晚的吳珮菁，「音樂和數學充滿關係，包括以最小公倍數算拍子等等，很多複雜的節奏都和數學有關。」也因為學業成績出色，吳珮菁在小小年紀就受到當時在曉明女中任教的朱宗慶賞識，「老師相信會讀書的小孩學音樂也快，當時他剛留學歸國，希望快速培養一批擊樂的人才。」

通往現在的過去

準確的打點、對落點時間的掌握，在吳珮菁決定當一輩子音樂人的旅程上，所有一度的難題都是她向上成長的階梯，「從小我們放學回家就要幫忙家裡包餛飩，包完才能去寫功課，為了能快點寫功課，我不斷地挑戰包餛飩的速度。」父母在市場經營餛飩店，那一段和餛飩相處的時光，對於吳珮菁來說片刻都是準備的過程，「這大大練就了我的速度感，回頭去看，才知道以前不停地成就了現在的我。」

國小時，她第一次聽到隔壁鄰居家裡傳來鋼琴聲，吳珮菁迷上了那悠揚彷彿風聲的旋律，「爸媽告訴我，他們可以讓我學鋼琴，但我一定要去考曉明女中。」為了女兒的夢想，育有四個子女的吳珮菁雙親即使生活艱困仍堅持要當吳佩菁的後盾，「手長厚繭、練到手血流不止、抱病飛行演出，不管這幾十年下來多麼辛苦，只要想到家人對我的栽培，我就會記得我的承諾，我不可以放棄。」

一旦談起家人，吳珮菁的臉上都是感謝與感動，大學甄試時，她一度猶豫要前往班上同學的首選國立師範大學，「爸媽對朱老師說，只要是為我好，不必因為家境的考量選當老師，所以我來到了朱老師任教的國立藝術學院。」慢慢成為音樂界顯學的擊樂，當時僅有國立藝術學院才有專門教材與質量均優的教材設施，這對於主修木琴的吳珮菁來說幫助甚大，「其實選擇主修木琴是陰錯陽差，本來我要主修不必再花錢購買樂器的聲樂，不過因為我很喜歡鋼琴，所以一直是雙主修。」雖然起步晚，吳珮菁卻是個天生音樂人，「不論是樂理或和聲，我都沒有學過，但都能考滿分，真感謝父母給我很好的音感。」

一擁六根琴槌的魔手
琴聲，隔絕了外界紛擾，演奏會之餘，除了在台北藝術大學教書的時間，朱宗慶打擊樂團的練習室是吳珮菁的魔幻森林，琴音彷彿幻變的風與她共舞，吳珮菁總是和木琴共處整天也不厭倦，舞台上的她看來亮麗充滿魅力，然而，吳珮菁直言，台下的她只是一個纖細的嬌小女子，「我很平凡，拿掉音樂，就像沒氣的皮球，所以很感謝我先生對我的支持。」深信「欲速則不達」，吳珮菁練琴從來不求快，而是慢慢地積累實力，「我和我先生相處時間真的很少，他就像是我的超人，特別體諒我對音樂的投入。」

身為六根琴槌的第一人，千變萬化的音色，出神入化的掌握力，讓吳珮菁大大地驚豔了樂壇，回溯初始，吳珮菁在1994年決定挑戰六根琴槌的演出，「以前音樂家都是以四根琴槌演奏木琴，但是從小雙主修木琴與鋼琴，我知道我想要的聲音不僅於此。」即將於12月登場的北中南三場吳珮菁木琴獨奏會，她將展現「六支琴槌」演奏的可能性，每一首演奏曲目都意義深遠，包括「日本木琴大師」安倍圭子的木琴協奏名曲《稜鏡狂想曲》，「安倍老師對我啟發很大，她也是第一個將木琴帶至獨奏位置的重要人物。」一路精進琴藝，長年投入音樂，吳珮菁深信擊樂充滿未來，「音樂帶我到世界各地，也讓我認識好多朋友，我不會放下音樂。」●○

Photo/Ben Wang