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自花香閱讀人生,從書香邁向世界 | 國際花藝教父 朱永安

在惜花路上,「以自然為師,以閱讀為步」的朱永安突破現實的桎梏,品味花開花落的輾轉,徜徉字裡行間的啟示,向我們娓娓道出數十載以來從花草姿態間悟出的萬象人生。

花藝設計大師朱永安自八歲與母親一同代工仿真花起,便與「花」結下不解之緣。16歲那年正式學習插花的他,一路上歷經波折,朱永安表示:「早期的社會風氣很封閉,家人和外界都認為男生怎麼能做花,那是女人在做的事情;這形成了一種無形的障礙,我只有做出一番成績,才能證明給大家看。」於是,他將自己推入競技場中邊戰邊學,以東方禪風奪得2001年FTD亞洲盃花藝大賽冠軍,直至三十多歲才從14年的選手生涯退役,轉而傾心投入花藝教育與創作一途。

朱永安以裝置藝術形式佈置戰爭後的無情晚餐。

藝術,是理性結合感性的完整體

 

朱永安的花如其人,溫和沉穩的外表下張揚著千思萬緒,那西方技法築構出的筋骨中流淌著東方的內斂雋永,他師法大自然的兼容精神,以宏觀的美學視角將自身文化特色融入花香、飄向國際,成為公認的花藝名師。「當選手和當一個創作者是不一樣的。」朱永安認為,「好的選手」標準在於高超的技巧,但「好的創作者」則看重創作過程中是否蘊含人文思想與藝術情懷,「所以,怎麼捨棄競技場上技法取勝的創作模式,在作品裡加入情感,是我當時最大的瓶頸。而為了突破這道坎,我想是『閱讀』幫助了我很多。」

 

他拿出一疊厚厚的書籍,放在最上面的,是不少人熟悉的《賈伯斯傳》,「我最喜歡看職人傳記,因為能融匯作者的人生經驗,幫助自己走入更高超的境界。《賈伯斯傳》是我看過最厚的一本書,但我是一氣呵成把它看完的;我跟賈伯斯有許多精神非常相似,我們一樣反骨,就像裡面說的『現實扭曲力場』,現實總是讓人們被規則和框架所限制,但別人愈說不可能做的,我愈想千方百計把它做好。」朱永安眼中,爍著過去因選手身分養成的執著與鬥志,他不甘於待在舒適圈內日復一日,因此總是思考著還能怎麼突破創新、怎麼挑戰自己,「我希望能做到讓花藝不再只是唯美的裝飾,而是像藝術般存在著更深層的生命意涵。」

 

朱永安認為,真正的藝術創作必須兼具「理性」與「感性」,才臻完美。各行各業的專業皆為一種理性操作,「技法」總能隨著千百回的學習與練習日益精湛,但是感性無法經過學習而來,它發生在生活當中,「我透過閱讀去理解許多人一輩子想傳遞的理念,這就是為什麼我很愛蔣勳的書。他教會我『感性』,教會我真正的美是不刻意、不做作的,美不是只有在美術館,天地有大美,只要你用心觀察生活,就能從一道光影的變化中觀察到時間的流動。」他直言,一個不懂生活、沒有內在涵養的人,是做不出好東西的,如同蔣勳「五感六覺」的觀點,當人們擁有對美的「知覺」和自我定見後,這樣的美學才具有獨特性。

閱讀,是場跨出舒適圈外的冒險

 

一如文字之於作家,顏料之於畫家,花藝師則以花材來一抒胸臆,朱永安近期的裝置藝術創作即是由一張震懾世人的照片衍生而出,「那是一個三歲小男孩在戰爭逃難時溺亡在沙灘上的畫面。我覺得這些來不及長大的小孩沒有原罪,這樣的結局是人類貪婪下的戰爭所致,所以我做了一幕『戰爭過後的晚餐』,佈置出一張無情的晚餐餐桌。誰說晚餐一定是愉悅、是幸福的?地球的另一端還有人沒飯吃,還有人在遭受戰火荼毒,我希望能藉由這類作品喚醒資源充足的人們要知足,更希望戰爭能早日停止。」

在朱永安身上,你能看見如賈伯斯一絲不苟的理性,他堅持教育學生要從基礎穩扎穩打,從一張桌面的整潔、廁所的衛生,到各種花材的壽命與脾性、天氣或水質混濁度帶來的影響等,他說:「吃不了苦就淘汰,這部份是不能妥協、沒得商量的。人家都說『十年有成』,其實十年才是開端,十年後你的作品才有資格談情感。」而除了蔣勳之外,他亦以傳奇陶藝大師露西.里的《陶瓷一生》為例,「這本書就是職人精神的代表,露西奶奶70歲才成名,真正的職人就是敢冒險、不放棄。」不同於一般人靠離心力拉坏,露西.里以慢速拉製,且基座中心點不在正中央,「她在不平衡中求取平衡,所以她的陶無法被複製,當她感覺陶土的力量快無法支撐時,自然會停下來,這些都是指尖會告訴你的。就像我們眼睛閉著摸到花材就能辨別,摸到花瓣就知道新不新鮮。」

朱永安默背出露西.里書中一言:「『每一件作品都是一個新的開端,而我永遠都在學習。』我想我和露西奶奶一樣,永遠都想看看我的花還有多少能耐,所以我從不做第二件相同的作品。」對朱永安來說,學花,早已不是一種技藝,而是徜徉在花的香氣、觸感及姿態中學習對生命的尊重與疼惜,再藉由閱讀打破領域藩籬,讓花草能以更開闊的胸懷,在人們的記憶中長久留香。

(由上至下)

《天地有大美》,蔣勳 著。
《美的覺醒》,蔣勳 著。
《陶瓷一生》,露西.里 著。

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YTC|Editor

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