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打造飛躍國際影視力|「好好看文創」電影監製莊淳淳

做事果斷、不拖泥帶水,
憑靠心底直覺,挑選最動人的故事和魅力演員。
在影視產業精采優遊近三十年的金牌監製莊淳淳立言,
帶領台灣影視作品登上國際平台,將是未來人生最大的夢想藍圖。

積累上下游經歷 打造電影夢工廠

三年前因為改編韓國同名作品《比悲傷更悲傷的故事》,立下全球票房近 50 億元的輝煌紀錄,由莊淳淳掌舵的「好好看文創」自此一炮而紅。去年她再推《比悲傷》影集版、並同步授權 Netflix 全球獨播,成為近年翻拍 IP 影視、與國際串流平台合作的最佳成功案例。然而於此之前,莊淳淳已操刀監製過至今仍在 PTT 討論度居冠的驚悚電影《屍憶》、已故歌手張雨生為故事背景的《帶我去月球》,以及改編自作家藤井樹經典著作的《六弄咖啡館》等三部別具特色的話題影作。

三年前因為改編韓國同名作品《比悲傷更悲傷的故事》,立下全球票房近 50 億元的輝煌紀錄,由莊淳淳掌舵的「好好看文創」自此一炮而紅。

最初始自 1998 年入行、具有從事美商電影發行公司近十年經驗的莊淳淳,其後又遠赴香港參與「澤東電影」的製作與經紀領域,2007 年返台成立「好好電影」工作室,便旋即接下一連串包括:《海角七號》、《停車》、《第四張畫》等海外發行的重頭任務。2015 年,因緣際會下看到《屍憶》的短片而為之驚艷,於是決定籌資拍攝首部創業長片,為長期努力拼搏的影視領域開啟光明新頁。

2015 年,因緣際會下看到《屍憶》的短片而為之驚艷,於是決定籌資拍攝首部創業長片

串流影視產業飛起 創意百花不寂寞

對喜好分明的莊淳淳而言,唯有自我真心喜歡的原創故事,才是成就感動他人作品的不二法門。「只要是好看的故事,我都很樂意嘗試。如今從開發、製作到發行的『一條龍』作業模式,不用去依靠別人, 自己就可以獨立做出滿意的好作品。」自承看小說速度相當快的她,如今只要挖掘到好故事,就立馬先把版權買下來,再去找資金、編導演團隊,構築起專屬於己的創意宇宙。改編自作家星子的奇幻神作同名影集《乩身》、Netflix 原創台劇《極道千金》,都是金牌監製莊淳淳近年陸續繳出的亮眼成績。

「只要是好看的故事,我都很樂意嘗試。如今從開發、製作到發行的『一條龍』作業模式,不用去依靠別人, 自己就可以獨立做出滿意的好作品。」

面對 OTT 串流影音媒體造成的市場衝擊, 長年投身影視工作的莊淳淳倒是相當樂觀其成。「近三年因為全球疫情,觀眾都不太敢進戲院、拍電影壓力大,加上 OTT 產業興起,確實因而活絡了台灣本地的影視圈,因為大家現在則是都改跑去拍電視劇。」有了前兩次與 Netflix 合作的成功經驗,莊淳淳堅信,在國際平台的預算支持及品質認可之下,身為「Content Provider」的影視創作者們,往後可以更放膽地去發揮創意,觀眾也才能擁有更多不同的資訊選擇。

發掘演員純粹魅力 編劇人才故事為王

「我看演員是非常客觀的,比較喜歡直來直往。我可以不跟這個演員見面,但我 一定要看他試戲的影音,一旦確定就用到底。」看在莊淳淳的眼裡,一名好演員 需要具備的最重要特質,是從其眼神中流露出的一股純粹魅力。無論是過往相中演藝沈潛十年的劉以豪、《比悲傷》影集版的范少勳,抑或近期剛合作殺青《我的麻吉 4 個鬼》的曾敬驊,都是極具迷人潛力 的耀眼新星,「他們的眼神裡面都有一些看不太懂、或是你不太清楚他在想什麼的特質。」如今影壇面臨青黃不接的斷層階段,相當樂於啟用新演員的莊淳淳誠心建議,「任何人想要走演員這一塊,沒有第二法則,就是去接受專業的訓練;其次, 要不斷地觀看各類影視作品,必定會對演技有所助益。」

莊淳淳堅信,只要守住心底的那把尺、做自己喜歡的案子, 繼續以每年一、兩部作品的節奏穩穩地走,不久的未來一定能超越過去、再創美好佳績。

回望眼前奮力紮根耕耘的台灣市場,莊淳淳認為,「培養編劇人才應該是當務之急!我們本地的製作團隊實力已無庸置疑,但就缺乏一個好的故事。說到底,還 是因為市場不夠大。」無論是恐怖片、情境片或文藝片等類型,對身經百戰的她來說都不成問題,「歸根究柢,終究還是在於故事本身的價值。」莊淳淳堅信,只要守住心底的那把尺、做自己喜歡的案子, 繼續以每年一、兩部作品的節奏穩穩地走,不久的未來一定能超越過去、再創美好佳績。

EDITOR / Fred Feng
TEXT / Wilson Huang
PHOTO / 好好看文創

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「神仙,妖怪?謝謝。」

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