故宮的展覽變好玩了？專訪國立故宮博物院院長蕭宗煌：「展覽不再拘泥於時代分類，而是透過主題策展，讓文物講述自己的故事」

聯合國的永續發展目標(SDGs)多聚焦於環境與經濟，文化永續的定義則較模糊，甚至近乎於零。其核心問題不外乎文化面向多元較無法被定義，亦不像工業或產業能夠制定明確的標準與規範。然而，在全球積極響應永續議題的當下，文化豈能置身事外?今年適逢故宮百年院慶，在邁向新紀元之際，國立故宮博物院能否有與世界接軌的新維度？院長蕭宗煌談及故宮的永續方針時表示:「如同行政院國家永續發展委員會的規劃，故宮設有永續發展小組，定期研議並執行故宮的永續發展目標。」其中，建築節能、展覽規劃、文物保存與文化傳承，皆是故宮永續發展的重要面向。

全球能源續存觀念逐步轉變的今日，適逢國立故宮博物院的百年院慶，即使不計入過往於紫禁城的故宮成立年歲，以及來台 後暫存於台中霧峰北溝的時間，國立故宮博物院北院的成立，至今也已60年。如何讓故宮從桑榆嫗影走向晨曦新姿，《WEPEOPLE》邀請到國立故宮博物院院長蕭宗煌從硬體設施到策展創意，一一闡述。

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從建築永續談故宮

談及建築節能，蕭宗煌提到雖然台北故宮主建築在1965年落成時，已運用當時最先進的工法，透過縮小空間達到恆溫恆濕的節能效果。然而隨著時代演進，舊有設計難以符合如今的節能標準。有鑑於此，他回顧過去在國立臺灣博物館擔任館長時的經驗，透過更換空調設備、優化風管佈線，提升北院的能源效率。此外，未來北院的「新故宮計畫」在圖書文獻大樓改造成第二展覽館之餘，也將規劃申請綠建築、智慧建築標章，朝向環境友善建設邁進。至於2015年落成的嘉義故宮南院，則本就達到「鑽石級綠建築」與「鑽石級智慧建築」的規範。此外，「等待北院第二展覽館落成、現代庫房修繕完畢，屆時我們也將更竭盡全力進行北院主建築的更新計劃。」蕭宗煌道。

優化觀展體驗，降低資源浪費

除了建築升級，展覽規劃也是故宮永續 發展的關鍵環節。光照影響著文物的保存時效，由於書畫卷軸對光線極為敏感，故宮遵循國際研究建議，將展覽光照亮度控制在50燭光。然而，這樣的亮度對於細觀字畫仍有難度，若展櫃的玻璃透光性不足，觀展體驗也將大打折扣。蕭宗煌表示:「針對展品與觀者的距離問題，故宮採取科學方式改善，例如在與 Van Cleef & Arpels 梵克雅寶合作的『大美不言』展中，我們採用高透光度、低反射的強化玻璃，即便維持50燭光標準亮度，也能有效降低玻璃反光，將觀眾與展品之間的距離，縮短至30公分內。」

過去多採一次性展板與展櫃，造成大量 耗材浪費。如今改採可重複使用的獨立展櫃，並調整展場配置，減少材料消耗。儘管成本較高，卻能有效降低資源浪費，落實永續展覽設計。同時也推動「綠色保存修復」，透過慎選修復材料、減少化學溶劑的使用，降低對文物的潛在損害，確保文化瑰寶得以長久保存。

在有限文物中延續價值

文化永續不僅關乎物理空間，也涉及館藏與策展思維的調整。蕭宗煌提及目前故宮的收藏品，多為唐宋元明清五朝文物，尤其又以明清收藏居多，雖有少量的民眾捐贈，但館藏數量難以大幅度增加，這也引發一個問題:「如果故宮的藏品數量無法增加，該如何談文化永續?」畢竟展間內容倘若沒有流動，難以吸引更多人潮。蕭宗煌針對這番質疑，以故宮的策展模式答之。

「過往，故宮的展覽多採編年史或斷代史方式，按照藝術家的師承流派、山 水、器物分類陳列，對於美術史研究者來說也容易學習與辨識，但對一般民眾而言，則可能缺乏新意。因此，近年來，故宮調整策展思維，不再拘泥於時代分類，而是透過主題策展，讓文物講述自己的故事。」院長接續道：「例如去年策劃了『看得見的紅樓夢』展，並非逐 頁展示《紅樓夢》的文字章節，而是從 文本中擷取提及的器物與飾品，結合館藏文物展示。」從熟悉的文學作品出發，使文物不僅得以重新詮釋，也深化民眾與歷史的連結，一起走進曹雪芹所描的賈家大院，透過故事的包裝，故宮文 物展不再只是單一欣賞文物而已，而是注入了更多策展觀點。

不僅在實體展覽上推動創新，在數位領域亦行之有年。例如「清明上河圖」數位化，也得以讓繁華的汴河沿岸更加 立體。也突破交通限制，將國寶從台灣帶往世界各地。談及國立故宮博物院的未來，院長蕭宗煌帶有深意的說：「百年故宮中有75年的歲月在台灣，與台灣這塊土地有很深的鏈結，以未來百年來說，故宮該如何持續現代的榮景？過去都會講故宮是世界第幾大博物館，但如今在現代博物館不斷新增之下，『世界第幾大』已沒有意義。攤開國立故宮博物院現近70萬件的館藏，其文物脈絡與質量，皆受到世界認可。我們也要期待她成為台灣博物館永續發展的典範，持續現代的榮景，讓故宮成為『全民的故宮』，更是世界的故宮。」