一般認知創辦藝廊肯定是家學淵源，但李政勇卻是個異類，他從小家中負債，到三十歲前都無法自己決定人生怎麼走，卻憑著一股對藝術的熱情與使命，以設計與藝術兩種背景融匯下的個人經驗，從原先的藝術顧問角色，順勢成為安卓藝廊創辦人，他期許自己能將藝術與市場串連，並透過自身對藝術的見解、觀察與判斷，從中創造一些嶄新且與國際接軌的新契機。

WE PEOPLE﹙以下簡稱WE﹚：您當初為何決定開設畫廊？

Andre﹙以下簡稱A﹚：我十五歲就學美術、畫畫，後來念設計，做了四、五年設計師，到三十歲才再回頭去念藝術史研究所，畢業後曾擔任私人企業藝術收藏管理顧問工作約六年。2007年時下定決心要用藝術顧問這角色做一輩子工作，也開始有了自己的收藏，但一直到2010年才決定開設公司。雖然做藝術是本來就要做，不過藝廊卻是個意外。因我們最初只有一間辦公室，做了不到一年半，2011年因緣際會在友人介紹下進駐了「新生16」，雖然最初不想做藝廊，但有了空間，開始辦展覽，便開始有了藝廊的樣子。一直到2016年房東不續租，原本也有考慮不再做藝廊，但這幾年已經對藝術家有了責任，所以搬遷至現址仍持續經營藝廊。

▲安卓去年最後一檔展出的菲律賓藝術家瑪莉娜．克魯斯大獲好評。

WE：淺談安卓藝術選擇代理藝術家的標準。

A：我們定義自己是專業，好的藝術家就會有市場。因此無關風格或類型，無論寫實、抽象、立體裝置，只要是好的藝術我都喜歡，我選擇的藝術家他們背後都有某些生命經驗能打動人。目前我們以獨家經紀、代理約及短期的展覽合作為主，最早經紀的藝術家石晉華，至今已合作七年，他是偏觀念行為藝術，一開始很難銷售，但近兩年都銷售得很好，今年帶他去Art Basel HK，結果非常成功，他幾乎是台灣藝廊進Ar t Basel HK有史以來最多國際媒體關注報導的，且他在高雄市立美術館的個展也甫於元旦圓滿落幕。而安卓去年最後一檔展出的菲律賓藝術家瑪莉娜．克魯斯也合作了五年半，她的作品亦非常搶手，2017年還上了香港蘇富比的封面。雖然我們經紀和代理的藝術家，不管三十歲或五十歲，一開始在市場上都有些陌生，知名度不高，但品質好，因為我們不搶熱門藝術家，而是去尋找長時間被忽略但有潛力的藝術家。

▲目前正在安卓展出的《混沌劇場—傅饒、鍾江澤、黨若洪》（即日起至2／10）

WE：您個人過去主修視覺傳達設計，後專研西洋近現代藝術史，這些經歷是否影響了您在安卓藝術的經營策略。

A：我很用功，也希望能建立起一個好的創作與收藏的循環，因為好的循環會帶回更多養分回饋給自己的本體。一開始辛苦，要熬過一段時間，就能做出品牌價值。特別是設計比較偏創作，具體的去訓練美感、圖像、比例，這對一個人美感的形成是很有幫助的，而藝術史則是偏研究理論，在我來看一個純學藝術史的人，雖有知識可套用，但對當下正在發生的事未必敏感。因此我剛好能兼顧知識與市場面。尤其藝術是很專業的領域，其實不能太迷戀自己的美感經驗，因為藝術不只是個人美感問題，但市場上大部分會被引導成藝術是主觀喜好的領域，這點我希望可以透過我的努力有所改變。