「不是誰天生是惡，而是他們如何一步步被推向深淵。」在多數犯罪電影中，我們習慣追問「誰做了壞事」，但即將於五月上映、由范少勳、曾敬驊主演的電影《失樂園》，有部分取材自報導者《廢墟少年：被遺忘的高風險家庭孩子們》，由蔡銀娟執導及編劇，李志薔、李怡芳監製，范少勳、曾敬驊、洪君昊、丁寧領銜主演，林暉閔、李夢苡樺、朱芷瑩特別演出。影片聚焦育幼院中的孩子、陪伴他們成長的社工，以及年滿18歲必須離院、辛苦自力更生的年輕人，描繪他們在現實壓力下所面臨的艱難處境，有人奮力求生，也有人逐步沉淪。導演選擇從另一個更困難的角度切入，詢問這些人，是如何一步步走向那裡的？
廣告 - 內文未完請往下捲動
廣告 - 內文未完請往下捲動
《火神的眼淚》導演再次直搗社會議題
由蔡銀娟執導的《失樂園》，以育幼院體系為背景，將兒少犯罪、社工制度與社會結構問題交織成一個彼此牽動的命運網。電影不急著給答案，而是將問題拋回給觀眾：當一個人墜落時，是個人的選擇，還是整個社會的失手？電影也透過三個被推向邊緣的人生視角，探問與描繪「墜落」是如何發生。
導演蔡銀娟從2017年開始田野調查，歷經多年完成這部作品，並入選塔林黑夜影展。這不只是一部關於台灣的電影，更是一個具有普遍性的命題：在任何社會中，都存在著被忽略的孩子、被壓垮的工作者，以及被迫過早長大的年輕人。
聚焦育幼院與社工的真實困境
《失樂園》將鏡頭對準長期被忽視的育幼院現場，從孩子的成長處境延伸至整體制度壓力，描繪出一個不斷被消耗的照護系統。在資源有限與人力短缺的現實下，社工不僅要面對孩子的創傷與情緒失控，還得承受外界對其專業的質疑與誤解，長期處於高壓且缺乏支持的工作環境之中。
電影同時指出，當孩子在缺乏穩定依附與社會接住的情況下被迫提早面對現實，離院後的生存困境往往與犯罪風險交織，使問題不再只是個人選擇，而是整個體系與社會結構共同作用的結果。
范少勳、曾敬驊、洪君昊交織三種視角
電影更透過范少勳、曾敬驊與洪君昊三個角色，構築出一條彼此交錯的命運軸線。范少勳飾演的社工，站在制度與理想之間，試圖以理解與陪伴接住孩子，卻在現實衝突中不斷受挫。
洪君昊飾演的院內男孩，長期承受霸凌與忽視，在無法求助的處境中逐漸累積情緒與創傷；曾敬驊則詮釋離開育幼院後的少年，面對債務與生存壓力，被迫在現實邊緣尋找出路。
三種視角分別代表「體制內的承接者」、「尚未被接住的孩子」，以及「被放出體制後的個體」，讓電影不只停留在單一角色的悲劇，而是拼湊出一個從童年到成年的斷裂過程，也讓「墜落」不再是瞬間，而是一段被忽視的長期累積。
社工、孩子與制度：一個彼此消耗的循環
電影最令人不安的地方，在於它不只描寫個體，而是揭露一整個「彼此消耗」的系統。在育幼院裡，孩子們情緒失控、衝突頻繁；社工則在高壓環境中不斷處理暴力與危機，同時還要承受外界的不理解與制度的限制。有人說，「只要多陪伴就好了」，但現實是，人力不足、資源有限，每一個決定都帶著妥協。
范少勳在角色準備過程中曾坦言，真正進入機構後，才發現那是一個「讓人喘不過氣」的環境。這種窒息感，也正是電影試圖讓觀眾體會的現實：當孩子沒有被好好接住，社工也在逐漸耗損，那麼這個系統，還能承受多久？
誰是惡魔？電影將問題交還給觀眾
《失樂園》也透過一樁「殺狗疑案」，串起兩間育幼院的故事，也逐步揭開更深層的社會裂縫。從院內霸凌、外界指控，到社工被質疑「領高薪卻沒作為」，每一個片段都在強化同一個命題：當問題發生時，我們習慣找一個「壞人」，卻很少回頭看整個結構。
預告中反覆出現的「惡魔！」吶喊，不只是角色的情緒爆發，更像是一種對社會的質問：如果每個人都在責怪，那麼，誰才真正該負責？電影最後留下的問題極為直接，那句「如果連我們都放棄他，他還會想要努力向上嗎？」或許才是《失樂園》真正想留下的餘韻。
