就在藝術空間總監林珮鈺 十年有成一如初衷
2018.04.09 by Christine Chen

從線上藝廊到實體空間的創立,經常走前衛硬蕊(Hardcore)路線的「就在藝術空間(Project Fulfi ll Art Space )」,在總監林珮鈺藝高膽大的積極熱血下,闖出了一番成績。今年正逢就在藝術空間創立十週年,她依然透過每個展覽截然不同的面向,證明當代藝術存在的價值,以及她永不湮滅的熱情。

▲ 就在-李傑、賴志盛雙個展。(2015年底)

WE PEOPLE﹙以下簡稱WE﹚:當初為什麼想創立藝廊?

Peggy Lin ( 以下簡稱L ) :我是在紐約學視覺藝術行政( 非營利) , 後來回台灣時曾服務於中華民國畫廊協會,那時因為執行Art Taipei藝博會認識了許多年輕藝術家,離開協會後我與當時辦公室的幾位工作夥伴想要為年輕藝術家發聲,希望打造一個平台能讓台灣年輕藝術家和藏家聚在一起,以年輕的當代藝術為主,也想把中南部的藝術家帶來台北,便成立了線上網路平台。但後來發現大多數的藏家依舊比較想要到實體空間看藝術品,才找到現在這個空間,也就這樣傻傻的在2008年開了畫廊。

W E :在經營藝廊的過程中有沒有誰是影響您最深的人?

L :2010年是轉捩點,之前的展覽都還在抓方向。那時在友人介紹下我認識了日本策展人金島隆弘,他是我紐約大學時期好友的同事,當時說要來台灣待一陣子,見面之後我跟他相談甚歡,他說「我來幫你策展,我會帶來一些日本藝術家,但不是一般認為甜甜平平的那種。」當時的展覽《手感的妙》他找來一票知名藝術家,從岩崎貴宏、金氏徹平到志村姐弟,以紙、塑膠、漆、攝影和錄像等不同素材所創造的作品,當時很多藏家幾乎是慕名而來。這確實讓我大開眼界。我發現原來我們需要平衡, 一面扶植新銳、尋求具實驗性的前衛藝術家時,另一方面也需要仰賴具國際聲望的藝術家,提升我們的知名度。

▲藝術家周育正一向是林珮鈺非常欣賞的藝術家之一。(此為周育正個展照)

W E :在挑選藝術家上是否有獨到的見解?

L :其實台灣藝術家的創作量是足夠的,且市場上大家喜歡的東西也都蠻像的,但我挑選的藝術家主要還是以自己喜歡的為主。我是水瓶座的,怕無聊,喜歡有點「怪」的作品,這一點主要是因為在紐約時受到大量觀念藝術鋪天蓋地的衝擊,後來就很想把新潮的東西帶進台灣。因此我還蠻喜歡台灣藝術家周育正跟香港藝術家李傑的作品,他們兩個都是走觀念藝術路線,有些作品有人味,有些沒有,但經過了這麼長時間他們還是會持續去創造新的東西,每次出手都不會錯,觀看時就會覺得很過癮。

▲ 3D SUNSET城・世靈魂 Fahrettin Orenli個展。

WE:接下來有什麼計劃?

L :今年是就在藝術空間十週年,我們特別邀請策展人黃建宏規劃《就在『時區』 Voir là in Time Zones》十週年特別計劃,以三個構成帶狀的計畫呈現「就在」的獨特性格,並分別邀請代理藝術家陳松志、合作藝術家周育正,與亞洲藝術家法哈廷.奧倫利(Fahrettin Örenli)與亞洲的空間經營者來共同參與這帶狀計畫。陳松志是現地製作,他沒辦法包容其它藝術家,但會改造空間。而周育正則會與其它人合作,一個是排他性,一個是包容性,非常不同。而第一檔展覽是Fahrettin Örenli,基本上是在考驗畫廊主有多大膽,因為他的作品是在探討知識體系的研究,以及每個國家、區域有影響力的人會影響你的認知,而這次展覽也是他十年的作品發表。基本上「就在」的特色是,在此地的展覽展出後便無法在他處複製展覽,而且我們勇於嘗試不一樣的東西,這十年都不曾改變,未來也會依舊如此。

Christine Chen
無可救藥的老派性格,偏好獨立電影與英式搖滾,熱衷滑雪以及一個人旅行;總是在前往喝酒的路上、喝完酒的路口,或在酒館裡。
 
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