喜歡把角色當成哲學題來深究，用思辨釐清生活態度，也在每場對話中持續拆解自我與世界。總說自己是隨性的FP型人格，但許多時候，她壓根就是思緒清楚的TJ型。她會看人類圖、看星盤裡的十二個宮位，又專研社會學、女性主義，誠實坦率而敏銳。始終尊重不同角色背後隱藏的語言與符號，若有人問「誰把人生當哲學題在活？」那麼答案絕對是「林予晞」。
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當我們問林予晞「哪個年代可以代表你？」大約只停頓了一秒鐘，她立刻回答：「1890年。」明確得出乎意料，但從她口中說出來，也合情合理。那一年，梵谷畫下最後一幅作品後舉槍自盡、首位女性完成環遊世界，兩年後班雅明誕生，未來他將提出機械複製理論，掀起全新的思想風景。林予晞選擇1890年，更是因為那是一個懂得存疑與思考的時代。這樣的時代精神，也正好映照她的內在：理性與感性並存、探索與懷疑共舞，就像活在鏡屋中，不斷照見自己。
人生哲學題
談起哲學，林予晞總是可以滔滔不絕，從一位哲學家的論點出發，反推到另一位思想家的思路，在佐證與反證之間來回游移，這場名為哲學的尋寶遊戲，她怎麼玩都玩不膩。例如她說到在易智言導演開設的「哲學私塾」上談到馬克思如何看待歷史演進的事，話音剛落，立刻補上黑格爾的反論。兩種觀點的衝突，就像是「雞生蛋、蛋生雞」這種永遠沒完沒了的問題，那種永遠無法確認誰對誰錯的思辨，就是林予晞覺得哲學有趣好玩的地方。
「所以套用老師所分享的邏輯悖論，哲學最有趣的就是沒有百分之百的事。但能確定的是，如果有一個人跟你說『我百分之百對』，那麼你可以百分之百確定他錯了。」講完這句話她笑得像個孩子，語氣裡全是喜歡。她說自己每天都在這樣的辯證中活著：「我想得對嗎？想得好嗎？我在歷史正確的那一邊嗎？我是善良的嗎？正直嗎？誠實嗎？」這種日常自我拆解很累，但也是必須。
自省與職業意識的哲理
身為藝人，不論是公開行程還是私生活，每一件事情都會被放大檢視，自然也需要承擔著一定的公共性與責任感，倘若言行舉止不一，「翻車」只是時間早晚的問題。林予晞因本身個性使然，再加上研讀哲學與社會學之後習慣反思，這種特質套用在自身從事的職業上，每天都會花點時間開始對自己進行「回顧-檢討-反省」三輪迴。她說這樣雖然累，但如果自己不先檢討，等到觀眾發現時，可能會造成無法挽回的傷害。
她說：「與其讓大家來挑我沒有檢討到的地方，不如我自己先閉門檢討，精煉成只剩最核心、最濃縮的自己。倘若到時還能被挑剔到，那我覺得那個人也很值得我尊敬。」網友稱她是演藝圈清流，認為她是藝人中少見的模範，不過林予晞也點出演藝行業的矛盾：「我們的世界是要不斷的表現自己，如果每展現一步，就要檢討自己十步，那麼發展的速度會很慢，所以我可以完全理解大家沒有時間停下來想的原因。」
其實這樣的行事風格，從學生時代就初見端倪。那時老師要他們拍出模仿底片質感的照片，她乾脆直接拍底片，因爲與其事後花時間修圖，不如從根本源頭解決問題。直覺與簡潔，構成了她，「如今人們必須承接各種不同的角色，為了面對我那各種不同的身份，我只能用『誠實』這一招半式走天下。每個場域都有屬於它的語言符號，那也是它的價值所在，即使曾經我只是想做自己，但想在該場域更進一步的發展，就要先理解人家的規則。相信只要誠實，就能擁有屬於那個角色的底氣，也能坦然面對一切。」再加上後來接觸哲學，從哲學角度觀看自己具備的各種身份，意識到不同身份在不同場域中都有不同的角色符號，這樣的體認，讓她更相信普遍性的姿態，也學會了尊重。
角色兩人三腳相互扶持
媒體形容林予晞是「演藝圈的社會學家」，三觀清晰、言談間邏輯分明，尤其在讀了社會學研究所後。最近她在讀的書，更是那些思想密度極高、需要反覆咀嚼才能讀懂的德法論文。拍攝封面人物的前一晚，還探究女性主義的起源與發展到凌晨3點。她笑說，這些文章幾乎是「每3個字就要查一次字典、每段話都要搭配維基百科」，但每每撐過那段艱深的閱讀，總能打通思緒跟靈魂。不過究竟是誰讓林予晞下定決心，在本就忙到不行的演員生活裡，重拾書本、攻讀學位？答案不是哪句足以改變世界的名言，也不是哪位思想家的震撼演講，真正推了她一把的，是她在影集《死了一名娛樂女記者之後》裡所扮演的角色，劉知君。
「這個角色所碰觸到的議題與故事這麼深刻，總有一天我必須回頭與觀眾解釋她想說的話。」不只是劉知君，林予晞自己也承認過往所詮釋的角色，多半是處境糾結、內心苦楚。「我常常是抱著『任重而道遠』的心靈狀態與角色相處，彼此互相扶持著、兩人三腳一起跑向終點。等到時間到了，再放下彼此。但那段歷程，一定會留些什麼給彼此。」林予晞將角色的戲劇張力傳遞給觀眾，自己留下角色所帶來的體悟，那是親身經歷過才明白的情緒與思想殘響。因為這份連結，讓她下定決心報考社會學研究所。「那麼，妳覺得我聽劉知君的話去讀研究所，算是無法抽離角色嗎？」林予晞笑著反問。
她沒等我們回答，就先講出了答案：「我能確定現在的我，跟飾演劉知君之前的我不同，所以我是不是其實根本沒有離開過這個角色？但或許當我遇到了下個角色時，一定也會漸漸離開劉知君原本的樣子。因為劉知君沒有變，可是我卻因為她而變了。」這種感受如同馬克思與黑格爾對於歷史發展順序的辯證，沒有標準答案。「但這討論是浪漫的。」林予晞說。曾經的她，喜歡用動漫抽離現實，如今則是習慣用哲學觀看世界，「哲學帶我離開地球表面，再用更柔軟、更彈性的姿態帶我回地球表面。因為在地面上走久了，你會習慣自己的樣子，也是這些讓我放掉規則。」
三種身份相互協商
身為研究生，林予晞也差不多開始要確定論文題目了，預計論文會朝「女演員的情緒疲勞」方向前進。在拆解這個主題的過程，她發現在「女演員」這個身份底下，其實藏著三個不同版本的自己：「演戲時的林予晞」、「下戲後的林予晞」，以及那個最容易被忽略、卻經常出現在人前的「演員林予晞」。
「沒有演戲的時候，也不完全是我自己，而是在外面演一個叫『林予晞』的樣子給大家看。」那是被觀眾熟悉的「演員林予晞」，介於真實與職業形象之間。直白的說是「人設」，不過也是一層保護膜。這不是批評，而是一種清醒的識別。因為演員總得在「要用哪種我」中抉擇，是要讓自己覆蓋演員？還是得用演員撐起自己？又是一場無法辨別順序的拉鋸，據林予晞形容那像是在跳一場雙人舞，有時前進、有時後退，無關勝負，只有互相成全。
從思辨找到人生體悟
去年五月，林予晞接受《WEPEOPLE》專訪時曾說自己是融入型人格。一年過去了，她有了不同的體悟：「知道不想要什麼相對簡單，但知道真正想要什麼，可能要花一輩子。說不定探索之後會發現，也許根本什麼都不想要。」
在經歷很長一段無意識融入他人的慣性之後，直到某一刻突然理解那只是一段歷程，不需刻意批判，因為一定有其存在的理由與必要性，「在某個階段會需要去滿足他人的期待，但也不要因此譴責自己，因為那是一段衝刺期。外界對你的索取是不會有停止的一天，可是只有你自己知道什麼時候該退場，感受劃清界線的時候，再重新整理自己。」也坦言真正懂得劃清界線不過是近一、兩年的事。走在不惑之年，過去總以為自己還「有得選、只是不想選」，但在突然意識到自己已過了各種建議年限，才發現「沒得選的情況，也會到來」，這現實邊界的轉戾點，反而讓林予晞看見新的可能性。
我們問她現在是否活得越來越自在了？還未等到她開口，總是陪在她身邊的經紀人搶先點了頭、笑說她已經學會拒絕不喜歡的事、也不再事事都接受，不過林予晞仍補了一句：「我還是很喜歡做那個總是承接別人的自己，願做一艘輕舟，載大家從這邊到那邊，擺渡來、擺渡去。」因為如今的她，已經可以毫無壓力的接住大家，「但沒有辦法載的客與課我還是會拒載，有載的，請給我五星好評喲！」俏皮的背後，是釋然、是豁達。走過內耗，依然願意承載他人，也終於學會怎麼拒絕。
EDITOR in CHIEF / Angie Wang
TEXT／Zoe Chen
PHOTOGRAPHY／Hen Yuan Hua
PHOTO ASSISTANT／Soul Chen
DIRECTOR／Shuian Hsu
STYLE／Fred Feng
FILM／Ivan Tai
MAKE UP／Kaiting Wu
HAIR / Hans Chen from ZOOM Hairstyling
FASHION / 路易威登
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