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時尚界重新佈局 東方地位竄升

隨著財富和時尚新銳勢力全球布局的改變,時尚重心開始向東方靠攏。巴黎逐漸失去在時裝界一手遮天的地位。

如果要說曾經有一座城市配得上時裝之都的光輝,那非巴黎莫屬。而現在,其它一些城市也漸漸成為能滋養出高訂時裝的沃土。但相比起一座城市擁有繁榮的前景,它所擁有的厚重的歴史顯得更重要——幾個世紀以來,起起伏伏,巴黎一直是時裝的搖籃、展示的舞台,捍衛著時尚。而如今,是不是還只能在巴黎才有時裝?

 “設計師都渴望在巴黎做展示,這絕對是可以理解的。不過如今我致力於在亞洲建立同樣精彩的舞台……我不相信只有在巴黎時裝才能夠獲得認同和發展。”FIDE時尚周的主席兼亞洲高級時裝聯盟的創立者Frank Cintamani說。近兩年來,他都在邀請設計師到新加坡參加亞洲時裝周。單從出席去年十月在新加坡濱海灣金沙大酒店舉辦的時裝展品牌名單來看,Cintamani的確是發掘了一個新的市場。參展的10位亞洲本土設計師都是因他們精心裁剪的晚裝、訂製禮服、新婚華服和精緻的手工飾品而成名的。
 
中國設計師郭培,日本設計師Yumi Katsura和韓國設計師Lie Sang Bong也許已經為西方時尚界人士所熟知,但他們在本土市場的名聲卻遠不如海外。但這並不是說這些品牌在本土市場沒有忠實的顧客。無論一個品牌做到多麼國際化,不變的是,它所採用的圖案、裝飾或者顏色總能在本土市場引起比在巴黎更多的共鳴。
 
最少有三個出現在新加坡時裝周的亞洲嘉賓是極具代表性——Sebastian Gunawan,Michael Cinco和Vatit Itthi。對於這些設計師品牌服裝的需求逐漸蔓延到鄰近的其它國家。
 
如果一個亞洲的時裝中心能夠聚集足夠多的時裝迷,並且能夠為沒去過巴黎的新採購激發靈感的話,如果時機合適,那麼Cintamani就真的是看對了一個有潛力的市場。畢竟,設計師在過度曝光之前也只能滿足一部分的顧客的品味,因此一些設計師也總是做好了擴展市場的準備。
 
 “亞洲的顧客是關係趨導型的,因此很多亞洲的時裝設計師都注重與顧客私下的交往,並且投其所好,”Cintamani說,他認為當一個來自巴黎的時裝工作室不得不把他們的員工派往世界各地去幫顧客試衣時,他們之間寶貴的相處時間就流失了。“所以說據顧客距離近是有它的好處的。”印度時裝周PCJ Delhi Couture Week已經有了幾年的歷史。“印度的時裝周,在一定程度獨上來說越來越國際化了,但本土氣息仍然濃重,”高級定製時裝工會(Chambre Syndicale de la Haute Couture)的主席Didier Grumbach說,“印度對時裝有著不同的理解,非常經典但有別於巴黎。至於新加坡時裝周上的,那又是另一種東西,不是時裝,而是成衣的一種。它有屬於自己的市場,但那不是真正的時裝。”
 
對於“高級訂製”一詞的使用是有法國法律保護且將近150年來都由高級時裝工會的成員來規範。在眾多嚴厲的規定中有一條就是:設計師要達到正式成員的標準並享受相關權利的話,其工作室應該坐落在巴黎。
 
“每一個行業都有它的準則。”時尚和奢侈前輩Serge Carreira說。“時裝工會的標準保障了品質和純度。正如不是來自香檳區的酒就不能稱為香檳,在巴黎沒有工作室的品牌不能稱為高定。”
 
因此像Chanel,Dior,Givenchy和一些稍微年輕的巴黎時裝品牌如Bouchra Jarrar和Alexis Mabille就被視為“高級訂製品牌”。然而,一些法國以外的著名品牌如Giorgio Armani,Valentino和Atelier Versace只被授命為“合格成員”。雖然the Chambre Syndicale一直以來支持一些年輕的國際品牌,如Rad Hourani和Iris van Herpen,他們也僅僅被看做是“客座成員”,因此就不是嚴格意義上的“高訂品牌”。
 
但Cintamani認為:“我不認為誰看了郭培、Michael Cinco或者Sebastian Gunawan的服裝秀會去質疑他們時尚天賦。我相信世界上有很多人能夠設計出能和巴黎設計師的作品相媲美的作品。毫無疑問,巴黎在時裝界已經擁有讓人羨慕的名譽,並且有大量的天才設計師去維護這個名聲。但如果要說有哪一個城市壟斷時裝界,那是胡扯。”
 
Carreira也同意這個觀點:“其它國家也有其精湛的手工工藝。印度、俄羅斯和中國有精致而奢華的刺繡工藝;瑞士和巴西有傳統的手工蕾絲。這些工藝都是稀有且珍貴的。但不同的是,在巴黎,手工藝大師雲集。”
 
目前來說,沒有哪一場時裝界的活動或者組織者能夠稍微撼動巴黎在時裝界的地位,但很多人仍然對世界財富和時裝新銳布局的變革所帶來的巴黎之外時尚中心的未來充滿信心。

文章出處:LADYMAX

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