「戲劇有一股救贖的力量，演戲讓我發現靈魂的價值。」小田切讓恣情忘我的風格極富時代氣息。他的演出時而如同精雕細琢的浮世繪，大時代凝鑄的華麗與滄桑，任他信手拈來盡是無底浪漫的催化劑；時而如同印象派的傳神寫生畫，在光影流轉處潛藏著超脫現實的自由想像。

拒絕對號入座的填字遊戲

一期一會。和小田切讓的對話像是一盤棋戲，每回下手的棋奕，註定引導出不同的思維邏輯結構。他不是那種因受訪慣性而具備一套制式說法的藝人，他不玩對號入座的填字遊戲。在不同問句結構的導引下，他會說出相異卻各自精彩的故事，他的思緒，永遠鎖定對話當下時空的情感、情緒與情境，唯有如此，他才自覺不負對話者的心思，因為，每個問題在熟思的回應後都具有深意。

時空膠囊般的靈魂交換

對於Odagiri Joe這名極盡低調能事、卻渾身充滿亮點的男人而言，演戲是勇者的遊戲，因為進入不屬於自己的世界，需要鼓起冒險犯難的決心，「那裡面有著嚮往破繭而出的掙扎與渴望，卻遠遠不只是揣摩角色設定如此簡單輕易，你必需對自己演出的每個角色負責。」每個人對於生命的理解不同，為了塑造角色該有的形象，演員需要和真實世界裡的自我取得協議，因為一旦入戲，真的不容易自在穿脫角色的性格。從小田切讓的觀點看來，演戲就像是靈魂的交換，套上角色的靈魂，以「時空膠囊」的原理，將原來的自己暫時凍結，等到戲殺青了，現實生活裡的自我才可能解凍。

打破慣性輪迴的重生

命運帶著他往前走。對於年輕時的自己，在螢幕上所有曾經的賣力演出，今日的小田切讓看來，一切都顯得新鮮有趣，他的嘴角揚起一股略帶澹然的笑意：「年輕時的努力沒有什麼不好，總是得走過那一段，你才曉得人生路上該怎麼使力。三十歲是個分界，二十歲的血氣只懂得付出百分之兩百的熱情，過了三十歲，這股熱情可能驟時降到八十，這當中沒有絕對的對錯。不要小看人生啊！它真的會讓一個人不知不覺地改變。」在檢視戲般人生後，小田切讓發現眼下的選擇無限寬廣，於是他試著用幾年演戲的時光，琢磨著如何讓自己放空，「不能說我完全放下自己的理性了，但是我逐漸學會不和自己較勁，因為並非處於癲狂狀態的、身心釋放狀態的演出，就一定是對的。現在的我，更注重一種和諧平衡的關係。」在面對新的角色、新的生活時，小田切讓總能發現進入一個全新時空的線索，隨時等待重新來過。新的角色，就是一次的新生、一次打破慣性輪迴的重生。

追逐問號的人生遊戲

在小田切的眼中，「堅持自我」是一種冒險，而他始終堅持的，就是追求變化的生活，「我不喜歡沒有變化。當然，如果我繼續演戲，生活一定會有所改變，因為不同的角色必然會充實、也影響著我的人生。我不是那種會花心思謀畫事情的人，只要剛好有一個演出不同人生的機會，我用不著計畫就能夠打破慣性的重複，同時滿足自我內心對於未來的期待。何其有幸，我可以自然而然地過著自己想要的那種生活。」啟動一連串尋找問號的遊戲，然後用再自然不過的直覺反應解題破題，接著向下一關邁進，讓每一次的發生，都成為永不過時的新鮮體驗，就能創造「活在當下」的感覺，這是小田切讓一意追求的人生。

透視世界的生存感

怎樣才能學會在塵世閉關的本事？小田切讓自有他命定的招式。「不需要對『生存』這件事感到不安。活在自己的世界裡，永遠不要受到外在世界的干擾，這樣才能不斷壯大自己的能量。」不得不說，小田切讓對於世界的「透視感」真的很強，他隨時待命準備接招，當一連串繁複相扣的問句在空間裡爆開，他那磁石般的渾厚嗓音便蓄勢待發，回敬以緇珠推敲後的玄秘觀點。他會跟著你問句的節奏擺出各種耐人尋味的深思姿勢，但是回應每次提問的語調、動作和表情又各不相同。進一步詢問他算不算是演藝世界的哲學家，他又說自己不解何謂哲學觀點，也不知道自己算不算是個哲學家，他只是充滿好奇心地詮釋著個人對於這個世界與生活的種種理解。

藝界忍者的自我修煉

就像卡爾唯諾所言：「凡輕盈之事物，在事後必然以內爆的方式，引人承受無以復加的重量。」總處於幻想之巔的小田切讓，無所畏懼於現實槓桿的難以平衡，他的目光指向了悠遠莫名的彼端，一如他所擅長演繹的浮世浪人般，對於眼前總表現出不可一世的輕藐姿態，「從骨子裡來說，我更像是隱世的忍者。我用『嚴於自我要求』的武士道精神，在藝界修煉。」

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