傳說在西元前2640年，黃帝之妻西陵氏品茶小憩時，一團白色的東西從天而降，恰好落入她的茶盅，原來是一枚煮沸了的蠶繭，西陵氏從頭上取下髮簪，想要挑出茶中的蠶繭，但她的髮簪卻勾出了一條長長的絲線，細得令人無法置信，絲綢的故事正是一則源自亞洲桑樹底下的傳說。

貫通東西文化的絲路之旅

數千年前，中國神奇的絲綢牽起了貿易的紅絲線，東起中國，穿越了西域、古印度、阿拉伯與波斯，直達希臘羅馬世界，涉渡了藝術創意的綠洲，是貫通中西經濟、政治與文化的主動脈，聯合國教科文組織曾提出「絲綢之路是一道對話之路」的觀點，根據古文物研究專家的說法，研究絲路史，幾乎含括了整部世界文明史，不僅涉及歐亞大陸，更廣及東非與北非。「絲綢之路」的說法，由普魯士地質學暨地貌學者Ferdinand von Richthofen（1833~1905）首創，跳脫了有形的地理學範疇，他在著作中提及中國經西域至希臘羅馬的交通路線時，首次稱之為「絲綢之路」。最早載錄絲路的是西元前四世紀的拉丁作家Ctésias，古羅馬詩人Virgile在其《田園詩》中寫道：「塞里斯人（Sêrès，意指絲國人）由他們所種植的樹葉上採下極為纖細的羊毛。」一世紀時Silius Italicus也寫著：「晨光照耀下的塞里斯人，前往樹林中採摘樹枝上的絨毛。」出於商業利益的考量，西域與阿拉伯、波斯民族，為了徹底壟斷絲綢市場的商務交流，而蓄意隱瞞絲綢產地與絲路綿延的真相，但也因而使絲路罩上了更加神秘而莫測高深的面紗，當絲綢風靡羅馬而成為貴族之間的昂貴時髦衣料，並造成羅馬金銀的大量外流時，羅馬人對於絲綢織物的產地與生產工藝，仍是一無所知，但當羅馬婦女披上了源自東方中國的絲質披巾、身穿中國絲綢衣裝，她們就共享了屬於中國的美學性，打印上了屬於中國的價值標記，當絲綢成為奢華生活的鍊金術，絲綢自然也成為東西方化間穿針引線的媒介，一如法國比較文學大師艾田蒲在《中國之歐洲》所敘：「絲綢無疑為西方世界提供了一個華麗物質之本質的真正哲學思考。」

藝術化的觀照語彙

西元前十二世紀的甲骨文上刻有「蠶」、「桑」、「絲」等字樣，傳說中黃帝的正宮嫘祖發現了養蠶繅絲的技術（嫘字意為「絲田之女祖」），絲綢在唐代的中國，被視為貨幣使用，不但以絲綢支付俸祿，也將絲綢作為官方犒賞與寺廟的祭品使用。在西方，人們普遍認為絲綢擁有獨特的魔力，阿拉伯人認為穿上絲綢製成的服裝，可以預防皮膚病，就連跳蚤、蝨子、臭蟲都無法近身，歐洲商人則極力推薦在夏季穿絲質服裝可維持良好的身體健康狀態。M.M. Bakhtin認為，歷史的官能知覺總是藉由對於地域精細而微的感知為基礎，並對於時間與空間進行標示性融合，形成了對於歷史詩學的認知。從陸路到海洋，從戈壁瀚海到綠洲，絲路串連起東西藝術間的共感交涉，即使西方世界只能憑藉一扇中式屏風遙想中國風情，由瓷器體悟中國文化的底蘊，但他們都習於將中國想像為異於西方的「文化擬物」，以密集的隱喻突顯精神意識的繁複聯繫，融入全新藝術詩體的觀照語彙，傳達獨特的個人心象藉此激發藝術靈感，同時營造出精神層面的烏托邦。

經緯之間溝通中西文化的使者

在東西方文化間的交流過程中，絲巾宛如最為精緻柔軟的畫布，承載著最為豐富厚實的文明通感，絲綢本身就是精緻、溫柔與輕盈的化身，它是溝通中西文化的使者，絲綢總能強烈地展現經緯間最細微的細節變化，它所表徵的風俗雅尚足以與時間抗衡，展現繁華盛世的縮影。自從1937年推出第一條主題絲巾「女王與馬車」以來，七十年來Hermès旗下工坊的設計師，憑藉著法國里昂傳統絲板印刷的手工藝，至今已彩繪出超過一千五百個花版款式的絲巾，適逢Hermès誕生一百七十周年、第一條Hermès絲巾面世七十周年，為了重探古絲路的創意能量，Hermès帶著經典的絲巾，回到蠶絲發源地中國舉行「錦繡夢想」（The Tale of Silk）絲巾展，而今更將於台灣以「絲情話意」為題展出令人讚嘆的絲緞織繪之美，邀請客居巴黎的美國知名裝置藝術家Hilton McConnico擔任佈展設計師，十年前，Hilton McConnico就曾以出眾的手法為Hermès策畫享譽全球的「如絲夢幻」（Dreams Woven with Silk）絲綢展，此次返歸絲綢的故鄉，他巧妙地在代表中國的古老藝術品與親自遴選的Hermès絲巾間構築起跨越時空界限的對話，將夢想與創意，透過絲巾繽紛的畫面加以呈現。

如真似幻的錦繡憧憬

「絲情話意」的活動主題緣於對於神秘東方的憧憬，進入「絲情話意」的主題展區，仿如置身於Hilton McConnico充滿童真的夢幻國度。展廳天花板垂下了一塊水泥製成的方板，並由數根細繩牽繫著，底部則掛著一枚嬌嫩的蠶卵；透過頂上的天窗，藍天與白雲在參觀者的頭上盡情奔跑，一如Hermès的精彩創意。從被設計為一枚明信片的「途經巴黎」，到由趣味絲巾組成的「絲綢方程式」，再到展場中絲巾燈籠所帶來的異域風情，Hilton McConnico以魔幻寫實的手法，揉製出虛幻的氛圍，用絲巾展現了最綺麗的藝術風景。想要一覽名為「騎士圓舞曲」（The Jockey Circle）的展廳，參觀者得掀開絲綢質地的門簾，從地面到天花板，仰視一派木馬旋轉的景象，帶有栩栩如生的暈眩感。誰能解出大黑板上的「絲綢方程式」呢？藉由名為「拿出蠟筆」、「線團迷宮」與「遊戲棒」的絲巾，Hilton McConnico邀請觀者提供更多富於想像的解答。在另一間具有聚焦對稱效果的展廳中，光線被切分打碎，Hilton McConnico展示了圖像的力量，在誇大與虛飾間活絡了絲巾藝術引人之處，七方絲巾畫面中的細節，被放大於黑白光線變化的維度下，繼之則是彩色光暈的渲染。相距不遠的展廳中，敦煌飛天舞者旋轉曼舞的身姿，將人引入迷醉的舞韻風暴中。

染繪織錦展場的跨界創作者Hilton McConnico
1943年出生於美國田納西州孟菲斯市的策展人Hilton McConnico，堪稱多才多藝的藝術家，集畫家、裝飾藝術家、攝影家、設計師及佈景設計師於一身。他自1965年起定居巴黎，並以此為工作基地。起初在巴黎時尚品牌擔任服裝設計師，幾年後轉而投身電影界，為多達二十部電影創作佈景，其中包括François Truffaut執導的電影《情殺案中案》（Vivement dimanche）。1983年，更以Jean-Jacques Beineix執導的《明月照溝渠》（La Lune dans le caniveau）榮獲法國凱撒電影獎最佳佈景設計大獎（相當於美國奧斯卡電影金像獎）。Hilton McConnico應用色彩的才華卓越出眾，筆下創造的世界總是充滿詩意幻想。他曾舉行多次個人作品展，其設計作品獲獎無數，不少作品更被納入世界各地博物館永久典藏。

Photo/Hermès